談《色，戒》最有趣的還是談李安為何要拍張愛玲的短篇小說〈色，戒〉。這個特殊的情境尤其需要被指出，正是因為拍這部電影是在李安憑《斷背山》奪得奧斯卡金像獎最佳導演後，決定拍的第一部片（獲獎後他很快地開始籌備），並且是繼全球獲得極大成功的《臥虎藏龍》（2000）後，他再度拍攝的第...

關於「最好的時光」侯孝賢著麼說著： 生命中有許多吉光片羽，無從名之，難以歸類，也不能構成甚麼重要意義，但它們就是在我心中縈繞不去。譬如年輕時候我愛敲桿，撞球間裡老放著歌〈Smoke Gets in Your Eyes〉。如今我已快六十歲，這些東西在那裡太久了，變成像是我欠的...

萬仁的《超級大國民》（1995）論其故事情節或影像表現都不算特別突出，它沒有太多的高潮迭起，它只是腳踏實地的說故事，一個不曾有人（在那個時代）去好好說出的故事，搭上憂傷但絕不煽情的音樂，只是如此，它的平凡就可以動魄。 電影起於一場惡夢，本片的主人翁許毅生（林揚飾）展開其贖罪...

「太恐怖了，全世界只有我一個人知道是怎麼回事。」──《恐怖份子》（1986） 總是拿著攝影機一張又一張拍的少年，聽見了女友轉述周郁芬得獎小說的內容，驚訝地說著。1986年的楊德昌，他所拍下的台北，正是他孤單的宣告著那只有他一人知道是怎麼回事的台北。 寓言變預言：停滯的台北城...

陳玉慧小說《徵婚啟事》大膽的以行為藝術與無形劇場的概念進行創作，在1992年出版時雖遭到「難道作家都沒有想像力」等抨擊，使之在當年備受爭議，但多年後的今日能繼續被討論，並以同一套徵婚文字刊登啟事的概念，持續被改編成三種幾乎完全獨立的文本，包含電影、舞台劇以及電視劇，且隨著故...

電影《大紅燈籠高高掛》（1992）為中國第五代導演張藝謀第三部劇情長片作品，此作延續著張前兩部作品《紅高粱》、《菊豆》的影像敘事風格，故事題材一樣聚焦於中國女性，並有著極強的寓言性色彩。然與前二作稍作相比，我認為《大紅燈籠》具有更大的企圖心，以一個完全被創造出，且前後鋪陳完...

王童導演的電影《無言的山丘》（1992），與其前二部作品《稻草人》（1987）、《香蕉天堂》（1989）被譽為台灣近代三部曲，其作品在不明說時間地點的方式，描繪臺灣不同身份位階生活著的人（包含本省、外省人、日本人），在我看來，與其說他的電影拍出的是臺灣人的命運，不如說它訴說...

由陳坤厚導演執導的電影《桂花巷》（1987）改編自蕭麗紅（1977）的同名長篇小說，得到當年金馬獎包含最佳劇情片等多項提名，最終唯獨奪得最佳電影插曲（今最佳電影原創歌曲獎），同名主題曲今日看來仍有不小的傳唱度。而「桂花巷」從小說到電影，甚至這一首電影歌曲，對一位台灣女性在時...

原文刊登於 放映週報 剛落幕的第54屆金馬影展，除了臺灣電影在金馬獎稱霸的好消息之外，另一個在影展期間關於臺灣電影的熱門話題，是慢半秒就將錯過，號稱第一部華語VR電影，由HTC出資邀請蔡明亮完成的新作──《家在蘭若寺》。...

輔於3月31日搭上清明連假上映的國片《目擊者》，在信義威秀首映會意外遇火反促了天降下來博得版面的機會，上映後口碑亦迅速傳開，一夕之間成了話題電影，有望在今年賀歲檔國片的挫敗之後，為台灣電影找回遺失以久的觀眾，甚至一群可能從未擁有過的年輕觀眾。...

原文刊登於〈人本教育札記〉2016年八月號（326期） 從一場二○一四年十二月香港青年協會主辦的萬人音樂會開始，鏡頭拉近到參與音樂會高唱著「歡樂頌」的青少年們。曾以紀錄片《音樂人生》獲得金馬獎最佳紀錄片、最佳剪接 、音效等大獎的導演張經緯憑著敏銳雙眼，帶著團隊找尋被攝者，從...

原文刊登於 娛樂重擊 樸實的景象，無止盡的緩慢等待，《再見瓦城》的第一顆鏡頭，引領觀眾靜靜凝視緬甸少女偷渡踏上泰國的路途。黃褐色污濁的湄公河一如往常的流動，少女汗水掛在臉邊，小心翼翼期盼著未來，順著水流前進也許是意味著一種認命。伴隨夏日的悶熱焦灼，不用任何一句話，就墜入這一...

原文刊登於 娛樂重擊 給幾個關鍵字，關於你所認知的好看台灣電影？ 奶奶輩理直氣壯答了個《梁山伯與祝英台》，可其實那算是港片；爸爸輩想了半天，幾乎要沒有答案；大學生們想了想大概是《海角七號》；更小一點的國高中生不假思索地說了《那些年，我們一起追的女孩》。如果你說得出任一部台灣...