參與影集《我願意》兩本延伸書籍之主創團隊、演員採訪撰文，以及心理書文字整理工作。 劇本書：《我願意：沉浸式劇本＋創作全紀實》完整記錄編導演緊密合作的過程，因撰文需求負責訪談導演、演員姚淳耀、炎亞綸（吳庚霖）、高慧君等人。（與另一位寫手分工撰寫） 內頁一覽...

集結雄影的歷屆代言人、影人、影迷等人物肖像收錄成冊，一本在手珍藏美麗瞬間。 收錄本人撰寫：謝欣穎、魏德聖、陸弈靜、桂綸鎂、姚以緹、張書豪、蔡凡熙等人訪談整理。

原「國家電影中心」在今年（2020）正式改制為「國家電影及視聽文化中心」，關照領域從電影，擴及到廣播、電視等視聽產業的文化保存與推廣。而中心改制後首度舉辦的「影視聽論壇」，定錨「媒介記憶與大眾參與」此一主題，並與國立政治大學傳播學院合作，可謂站穩轉型後定位轉換的第一步。...

上篇：可行商業模式在哪裡？從日本經驗對照台灣獨立製片走向IP經營之路 談到動畫電影，映入普羅大眾心底的大抵不是以迪士尼、皮克斯為首的美國動畫，就是動漫產業發達，又養得出如宮崎駿、細田守、今敏等兼具個人魅力又具票房號召力導演的日本動畫。...

文 / 彭湘 金馬執委會執行長聞天祥打趣形容，《夕霧花園》幕後團隊有如「八國聯軍」！這部改編自馬來西亞作家陳團英同名英文小說的電影，由HBO Asia、馬來西亞在地製作公司Astro Shaw、馬來西亞國家電影發展局（FINAS），以及韓國的CJ...

文 / 彭湘 如果你最近經過華山光點長廊，可能會碰巧遇上正在布展的蔡明亮。若幸運與蔡導不經意地有了眼神交會，無論你認得他，或者不認得，他將親切的走向你，坦率地問：「要不要看我的電影？」當你露出疑惑的表情，他像是找到了一片全新、尚未播種的田地，期待你打開好奇心，接下這份邀請。...

「我們不需要更多大師的追隨者，我希望你們將來走在我的前面。」被奉為「電影美術設計大師」的朴若木，開場如此說道。他告訴台下學員們，一個真正的創作者必須「在前人停步的那一步，沿著他的腳步往前走一步」。《胭脂扣》是讓朴若木在影壇成名的代表作，他說自己那時不過二十多歲，獲得了肯定、...

編劇出身的張家魯和陳國富導演在2012年成立功夫影業，由他負責公司的「創作中心」部門，帶領中、港、台年輕編劇和企劃投入電影項目開發的工作。2016年他離開了創作中心，全心推動自己想開發的項目，其中便包含今年入圍金馬獎的《風中有朵雨做的雲》、《狄仁傑之四大天王》，以及一部片名...

1993年創辦的台灣國際女性影展（以下簡稱女影）是台灣第一個議題性影展，也是繼金馬開始辦理國際影展二十餘年後，台灣出現的第二個影展。以歷史定位來看，女影可說是90年代台灣影展如雨後春筍冒出的第一先鋒，亦是由民間發起影展的重要代表。...

簡介：此著作為台北電影節二十屆紀念專書，台北電影節試圖回到一九九八年，從台灣電影的谷底時期，探勘並梳整廿年來的沿革與意義，同時描繪電影創作與當下時空的文化景觀、社會氛圍，將台北電影節與台北電影獎入選、得獎的創作者嵌入臺灣影視環境和文化政策的脈絡，揭露彼此滋養、傷害又相濡以沫...

原文刊登於 放映週報 她，循著光源，讓自己盡可能成為一個透明的載體，帶著好奇走進這個通道……她從來不知道自己將被帶往哪裡，然而，她還是願意走進，她知道她必有獲得。 台北電影節總監沈可尚，如此闡述他與策展人郭敏容對於「觀眾如何走進影展」的期待，這個期待顯然已被視覺化，呈現於第...

原文刊登於 2017台北電影節影展報《CLIPS特報》第三期、放映週報 台北電影節在影展正式開幕前，於6/22~25舉辦了為期四天難以定義的展演活動「電影正發生」，邀來電影配樂工作者林強，與其從未合作過的詹京霖導演，在這四天過程完成詹特別為此活動創作的短片《你的電影我的生活...

收錄於Fa電影欣賞 2018春季號／第36卷第1期，總號174期 打通電影的任督二脈──看見‧傾聽‧組織‧讓事情發生 同為女性的影展統籌或策展人，近年亦都晉身為母親，又執行著相對更具教育意義的影展，楊淑雯與陳俊蓉本就有好交情。通過她們的對話，不僅要帶領讀者更加認識影展與策展...

原文刊登於 放映週報 作為地方的電影館，桃園光影想做的不僅是單純的地方文化館角色，面對如何在之於整個臺灣的「電影脈絡」裡找到自己的位置，這一場以「Cross Reference對照」為題的策展人論壇，看上去似乎是以策展人為主角來討論影展，然而主題「對照」更直接地說明了它的企...

原文刊登於　台北電影節官方網站 當觀眾不是進到傳統電影院，我們還能怎麼看電影嗎？台北電影節於去年首度推出「電影正發生」單元，將林強的電影音樂創作帶到現場，試圖讓觀眾親歷創作如何發生。未知與不可預期的設計調動著策展人、創作者與觀眾的位置，開啟了影展策展的新可能。去年強調「以經...

原文刊登於 台北電影節官方網站 今年的台北電影節首度放映VR電影，「電影正發生：VR感官全浸界」單元共邀來14部國內外VR敘事影片（Storytelling VR），囊括動畫、紀錄片、互動等不同形式呈現的代表性作品，藉此打開台灣觀眾接觸與體驗敘事VR的機會。...

原文刊登於 台北電影節官方網站 台北電影節二十年來鼓勵了諸多台灣電影新秀，無論是入圍電影獎還是入選影展觀摩單元，創作者的作品進了台北電影節，彷彿宣告著自己正式踏入台灣電影圈。而電影節扮演的角色從來就不只是提供獎項，之於影人它是一個開啟彼此交流互動的平台，之於觀眾它為我們介紹...

原文刊登於網媒 影劇圈圈（該站已關閉），寫於得獎公布之前 金馬獎頒獎典禮好無聊，因為入圍的電影聽都沒聽過？金馬近年來在典禮結束後，不乏因為觀眾根本沒聽過大多入圍與得獎的作品，或者最大獎落入了「強國人」手中，被大眾認為越來越沒意思。當金馬朝著更高規格的國際地位攀升的同時，難道...

原文刊登於　娛樂重擊 訪談導演 《逆光少女》長谷井宏紀、《青田街一號》李中、《披薩的滋味》M. 曼尼坎丹、 《路邊野餐》畢贛、《同班同學》陸以心、《三夜四天五點鐘》三澤拓哉、 《晚九朝五》杜海 （中國）、鄭彌彬 （新加坡）、宮崎大祐 （日本）、拉錫奎蘇卡恩（泰國）...