「電影正發生」是台北電影節自2017年以來開立的特色單元。 2021年以電影美術為主題（後因疫情延至2022年推出），在經費與場地的限制下，團隊首度嘗試以網頁開發的方式規劃線上展覽。我則擔任線上展覽的專案統籌，負責包含展覽內容發想、創作者訪談、展品/劇照授權洽談、文字撰寫...

「我們不需要更多大師的追隨者，我希望你們將來走在我的前面。」被奉為「電影美術設計大師」的朴若木，開場如此說道。他告訴台下學員們，一個真正的創作者必須「在前人停步的那一步，沿著他的腳步往前走一步」。《胭脂扣》是讓朴若木在影壇成名的代表作，他說自己那時不過二十多歲，獲得了肯定、...

編劇出身的張家魯和陳國富導演在2012年成立功夫影業，由他負責公司的「創作中心」部門，帶領中、港、台年輕編劇和企劃投入電影項目開發的工作。2016年他離開了創作中心，全心推動自己想開發的項目，其中便包含今年入圍金馬獎的《風中有朵雨做的雲》、《狄仁傑之四大天王》，以及一部片名...

1993年創辦的台灣國際女性影展（以下簡稱女影）是台灣第一個議題性影展，也是繼金馬開始辦理國際影展二十餘年後，台灣出現的第二個影展。以歷史定位來看，女影可說是90年代台灣影展如雨後春筍冒出的第一先鋒，亦是由民間發起影展的重要代表。...

原文刊登於 放映週報 她，循著光源，讓自己盡可能成為一個透明的載體，帶著好奇走進這個通道……她從來不知道自己將被帶往哪裡，然而，她還是願意走進，她知道她必有獲得。 台北電影節總監沈可尚，如此闡述他與策展人郭敏容對於「觀眾如何走進影展」的期待，這個期待顯然已被視覺化，呈現於第...

原文刊登於 2017台北電影節影展報《CLIPS特報》第三期、放映週報 台北電影節在影展正式開幕前，於6/22~25舉辦了為期四天難以定義的展演活動「電影正發生」，邀來電影配樂工作者林強，與其從未合作過的詹京霖導演，在這四天過程完成詹特別為此活動創作的短片《你的電影我的生活...

收錄於Fa電影欣賞 2018春季號／第36卷第1期，總號174期 打通電影的任督二脈──看見‧傾聽‧組織‧讓事情發生 同為女性的影展統籌或策展人，近年亦都晉身為母親，又執行著相對更具教育意義的影展，楊淑雯與陳俊蓉本就有好交情。通過她們的對話，不僅要帶領讀者更加認識影展與策展...

原文刊登於 放映週報 作為地方的電影館，桃園光影想做的不僅是單純的地方文化館角色，面對如何在之於整個臺灣的「電影脈絡」裡找到自己的位置，這一場以「Cross Reference對照」為題的策展人論壇，看上去似乎是以策展人為主角來討論影展，然而主題「對照」更直接地說明了它的企...

原文刊登於　台北電影節官方網站 當觀眾不是進到傳統電影院，我們還能怎麼看電影嗎？台北電影節於去年首度推出「電影正發生」單元，將林強的電影音樂創作帶到現場，試圖讓觀眾親歷創作如何發生。未知與不可預期的設計調動著策展人、創作者與觀眾的位置，開啟了影展策展的新可能。去年強調「以經...

原文刊登於 台北電影節官方網站 今年的台北電影節首度放映VR電影，「電影正發生：VR感官全浸界」單元共邀來14部國內外VR敘事影片（Storytelling VR），囊括動畫、紀錄片、互動等不同形式呈現的代表性作品，藉此打開台灣觀眾接觸與體驗敘事VR的機會。...

原文刊登於 台北電影節官方網站 台北電影節二十年來鼓勵了諸多台灣電影新秀，無論是入圍電影獎還是入選影展觀摩單元，創作者的作品進了台北電影節，彷彿宣告著自己正式踏入台灣電影圈。而電影節扮演的角色從來就不只是提供獎項，之於影人它是一個開啟彼此交流互動的平台，之於觀眾它為我們介紹...

原文刊登於網媒 影劇圈圈（該站已關閉），寫於得獎公布之前 金馬獎頒獎典禮好無聊，因為入圍的電影聽都沒聽過？金馬近年來在典禮結束後，不乏因為觀眾根本沒聽過大多入圍與得獎的作品，或者最大獎落入了「強國人」手中，被大眾認為越來越沒意思。當金馬朝著更高規格的國際地位攀升的同時，難道...

原文刊登於　娛樂重擊 訪談導演 《逆光少女》長谷井宏紀、《青田街一號》李中、《披薩的滋味》M. 曼尼坎丹、 《路邊野餐》畢贛、《同班同學》陸以心、《三夜四天五點鐘》三澤拓哉、 《晚九朝五》杜海 （中國）、鄭彌彬 （新加坡）、宮崎大祐 （日本）、拉錫奎蘇卡恩（泰國）...

原文刊登於　娛樂重擊 金馬影展於 2007 年起增設了「奈派克獎」，由以獎勵亞洲傑出的電影作品及發掘新生代的電影人為目標的「亞洲電影促進聯盟」（ NETPAC ;  Network for Promotion of Asian Cinema...